京剧表演的心理调节,京剧最基本的两种心情

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于京剧表演的心理调节的问题，于是小编就整理了2个相关介绍京剧表演的心理调节的解答，让我们一起看看吧。

1. 京剧戏谈中心思想？
2. 为什么年龄大了喜欢京剧，对现在的流行歌曲不感冒了？这是什么心理？

京剧戏谈中心思想？

1.《京剧趣谈》为我们介绍了京剧中最有代表性的道具马鞭和表演动作亮相，让我们感受到了京剧文化的独特与有趣，表达了作者对京剧的喜爱之情和对祖国传统文化的强烈的自豪感。

2.“京剧继承、发展了中国传统戏曲的表现手法，终于战胜了这种尴尬——用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决得无比漂亮。”

这句话中“彻底” 、“无比漂亮”两个词说明利用“马鞭”代替真马，从根本上解决了京剧舞台上无法使用真马的问题。

京剧趣谈通过介绍“马鞭”和“亮相”这两种京剧表演中的表现形式，表达了作者对京剧的喜爱和对祖国传统文化的自豪之情。

京剧是我国的国粹艺术，不同于古装电视剧。京剧里有生、旦、争、丑主角，每一个角色的唱腔，走的步伐，表演都是不同，而且很注重心理活动的表现。

比如电视剧里的穆桂英挂帅出征，骑着高头大马抓住坏蛋一枪结果，而京剧里面的穆帅是手拿一根带子一摇一摆的就代表骑了马。这是戏剧跟电视剧的不同。

京剧表演的四种艺术手法：唱、练、做、打，也是京剧表演四项基本功。

①唱指歌唱。

②念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”。

③做指舞蹈化的形体动作。

④打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。

二、舞台上的角色划分为：生（老生、小生）、旦（青衣、老旦.花旦、刀马旦）、净（花脸、黑头）、丑（文丑、武丑、小丑、老丑）四种类型。

主旨归纳

来本文介绍了马鞭、亮相等戏剧知识，讲述了京剧表演在道具使用方面虚中有实、实中有虚的特点以及在动作造型方面的独特之处，带我们领略了京剧之美。字里行间流露出作者对京剧的喜爱之情和对祖国传统文化的强烈自豪感。

为什么年龄大了喜欢京剧，对现在的流行歌曲不感冒了？这是什么心理？

人为什么越年长就越会喜欢戏曲呢？

以前，坐在电视机前度过一个个暑***、寒***的自己，是绝不会在戏曲节目上停留片刻的。偶尔和爷爷奶奶一起看电视，听到那些悠长的曲调也会觉得枯燥无趣，心想明明这么简单的一句话，为什么要拖这么长的音才唱出来呢？不过，时过境迁，如今捧着手机消磨时光的时候，刷到京剧一类的视频竟会莫名喜欢。而且，也不会觉得那些唱法是一种拖延了，相反有时还会沉浸在那种腔调里，恍惚间觉得人生本来不必从速，婉转地任其发展也很称心。

现在觉得，似乎也能理解当时老一辈人喜欢坐在电视前听京剧的原因了。或许就像是被困在手机时代的我们，一面在信息嘈杂的环境里追赶潮流，一面想静下心来回顾老旧的艺术。也因此明白了，为什么人的年纪越大，越喜欢听戏曲。或许是因为，岁月的流逝使那些新潮的东西后浪拍前浪，未等沉淀，就涌来了更新的信息，时间久了便会觉得逝者如斯，一切善变的东西都无法直击内心。

反而，那些传统的东西不会变，它们像是坐在小时候老房子门前的苍苍老者，不动不摇，不会走失自己，只慢慢地等你去喜欢，等你回头。

其实，我们对于时光的感情一直都在变，小时候不知在哪儿埋下了某颗***，长大以后，它便要发芽结果，影响你以后的琐事重重。

记得曾经第一次听京剧的时候，心里就产生了一种异样的情绪，因为无法表达那种心情，像是掺杂了忐忑与兴奋，又瞬间压制住了情感，一如平缓似镜的湖面。所以，之后的一段时间我都不敢听戏，直到那时候同学间流行问前世今生的游戏，我便脱口而出：“我上辈子也许是个戏子。”当然，那只是孩子间的玩笑，不过我却总信以为真，因为对粉墨浓妆、戏服行头一类的东西，总有种说不出来的感情。于是，我相信自己的直觉，便自诩前世的某个小青衣或小花旦，是冥冥中嵌我入魂的。

总之，戏曲的感***彩总更浓重一些，像一道宴席里的主菜，流行歌曲只是开胃甜品，几口便腻了，反倒是小时候厌倦的正餐，如今成了心头挚爱。也许，中国的传统文化就是历久弥新后的沉香木，需要岁月的积淀才能焚出芬芳的气焰，也只有当时光送我们走到人生的幕后台前时，才能真正的静静听一曲戏宴。

到此，以上就是小编对于京剧表演的心理调节的问题就介绍到这了，希望介绍关于京剧表演的心理调节的2点解答对大家有用。